题图作者：aquaticsun
“玛丽苏”往往指是一个原本平凡而低微的角色突然变得无所不能、过度理想化，被文学批评认为是作者写作水准低下的表现。
反感玛丽苏的剧情及角色设定是一个很正常的现象。如果一个故事开头就写主角莫名其妙的穿越到小马国，变成了天角兽，能够呼风唤雨，在小马国或肆无忌惮、随心所欲，或广开后宫、妃嫔三千，或弹指间化解一切危机，若再加之无所内涵，恐怕大多数朋友会认为这是篇标准的“烂文”。
但在网络小说领域，这似乎又是另一方图景。
其实按照严格的定义，小马同人也应属于网络小说。但我所说的网络小说界，通常有这样的“黄金三章”：
第一，在开篇一定要先交代出自己小说的终极目标是什么。再长，哪怕几千万字，必须要交代这个终极目标。比如网络小说有各种各样的流派，什么废材退婚流、洪荒流、无限流等等。但是几乎所有流派的共同点都是一样的，除了介绍一些背景信息外，一开始就把小说的终极目标说清楚。
第二，只有一个大目标还不行，还需要清晰的成长路径。所以还需要交待出这个小说世界里的能力进阶体系。比如，修仙小说的成长路径，至少就分成四层境界：炼精化气、炼气化神，炼神还虚，炼虚合道四个阶段。然后每个阶段再细分，每部小说不一样，通常很繁复了。主人公沿着这个漫长的台阶，一级一级地往上走，这也是网络小说一开篇往往就要交代的。
第三，那就是一定要有“金手指”。金手指这个词，最开始是来自于游戏圈的，是游戏作弊器的意思。在小说里的金手指当然也是用来作弊的，要么是主角无意中找到了什么宝物，要么是有什么奇遇，每当主角遇到困难时金手指都会帮主角解决问题。说白了，也就是人物成长的一个作弊工具。
尤其是第三点，简直是标准的玛丽苏设定。但网络小说凭借能够带给读者爽感，如今却成为了中国互联网娱乐领域的最大产业之一。
现在有一个叫做wuxiaworld（武侠世界）的网站，上面全部都是咱们国内网络小说的外语版。这个网站的读者遍及全世界，它的访问量现在仅次于国内最大的网络小说网站，起点中文网。
如果去看一下这个网站下国外读者的评论，你会发现，即便是翻译过去的内容，也丝毫没有减少它们的魅力。
有人在网站的留言区讲了自己的经历。本来自己因为失恋，居然吸了毒，可是后来看到网络小说，竟然靠着它的强大吸引力让自己把毒瘾都戒掉了。这个有点玄乎。还有人说，因为总是等不到自己喜欢的小说更新，嫌网站翻译的太慢，所以就自己去学习了中文，这下就能到中文网站直接看了。你想中文这么难学，网络小说就这么有魅力。
你觉得小马同人故事，也算是“网络小说”吗？
为什么同样是玛丽苏，在小马同人故事中常常令人诟病，在网络小说领域却有这么大的不同？应该如何正确理解“玛丽苏”的含义？
小马同人和网络小说究竟有什么关系，或有什么差异？小马同人是否潜藏着什么更大的价值？
上期精彩观点
上期的话题是：如何取一个接地气的小马名字？
爱因斯坦克
这个接地气也许意味着不要过于抽象？正剧中有许多小马没有只是看名字就可以大致了解很多信息，这方面著名的要数苹果家族和派家族，有些小马则是给足设定好的特点描写，然后名字可能会比较抽象，比如珠玉和银勺，然而绝大多数小马名字还是与cm挂钩的，包括前两个栗子以及很多很多，剪剪和蜗蜗这种cm干脆就是名字则是更加的直接。
如果说是对于非官方原创角色命名的话，我认为是要根据描写方式不同或者角色所处位置不同来决定的，这里可以部分效仿正剧的方式嘛，主角形象刻画的往往较多较细致，名字从实际出发或者刻意追求意境都可以，辅助角色则要突出衬托或是表达主题的作用，衬托环境的可多从意境角度命名，比如该辅助角色处在一个战乱的时代，他的亲人只剩下了主角一个，他的cm可以是把铁铲，名字可以叫弹痕(随便想的)等等，而一闪而过的路人甲角色往往用很短的描述来丰富其形象，名字恰能在这方面起大部分作用。例如一个住在破败的老巷尽头的巫师，他就可以叫灵丹妙药或者秘术通(根据需要随便起)，直接突出形象还很方便，不用在介绍上多费口舌。如果是起剧情推动作用的角色或者是贯穿全文的这种则要像主角名字一样考虑。不要随便的弄一些看起来很高大上却很绕口的类似夜魅之灵(无端瞎想)的无意义名称。当然，起名也不用过于担心名字太抽象或者太过于牵强，只要有足够的文笔和够精炼的描写，名字也就只是起一些辅助衬托的作用嘛。
墨泉同学
问题有很多，那作为有八个崽的我根据自己的理解回答一下第三个问题~也就是取一个接地气的名字。
第一种取法比较好想，也就是根据种族来取。设定一个小马，总归是要设定种族的。一般来说，陆马的会跟食物或植物相关，天马会跟自然气象有关，独角会跟天体之类的有关。当然也不是绝对的，只是说这样应该至少不会出格。比方说“胡萝卜尖”、“晴朗天空”、“薄暮微光”这类。不过对于那些比较独特的种族，譬如麒麟、狮鹫、骏鹰、以及同人圈非常火热的龙马，这些明显不完全适用。
另外还可以怎么取嘞？跳开种族，假设还没有设定的情况下取名字可以这样来取：我们会发现小马的名字大多是具体存在的事物，而且是大都是四个字的长度，所以按照这个也会给人以一种“小马”的名字的感觉。按照这种规律我们随便组合一下，现在是晚上，外面有点冷，取名“夜色寒风”——好吧不是那么可爱，那我们再揉点东西进去，这个时候还是加上自己的设定或者想法。嗯，如果这个孩子是一匹小雌驹，比较可爱活泼，不如把名字改成“夜流飞雪”——好像还行。那我们加把火，给她的名字再加点东西进去“水月雪风·冰晶·夜·弦歌”——很显然这就有点玛丽苏了。所以，在选取实物的基础上稍微加点东西，就能得到还不错的名字，当然也不要太过了。不是说选取一些抽象的东西不行，只是说这样至少不会出大问题。你看，Octavia的其实并不是一个具体存在的，它事实上是一个真实世界存在的名字。Oct是“八”的前缀，所以这个名字也可以理解为八度音阶的意思，恰好吻合了提琴姬的设定特点。
所以，第三种方法就是先出小马的设定，然后根据这个来取名字——当然也不是说先取名字再出设定不行，只是说，在名字取好的一瞬间，这只小马的设定就已经完成了一半了。首先，选取一个跟你想要的崽子有的寓意或者设定有直接或间接联系的事物。比如说，如果是运动员而且阳光开朗，可以选一个“夏”；如果是餐厅服务员而尽职尽责，可以选一个“叶”。我有一个崽子名字里带“兰”这个字。我给她取过“紫兰”、“墨兰”、“珍兰”、“月兰”。仅仅读名字，不看外貌，我们都能够在脑海里浮现出一个大概的样子。嗯，紫兰可能比较优雅而神秘，墨兰可能比较成熟，珍兰的话会可爱一点，月兰的话会高贵而文静吧。然后我们按照第二条与第一条规律稍微参考一下，就得到了“墨兰夏笛”（这个是我的龙马w）。就以设定为优先，然后剩下再组合考虑稍加修饰。
最后，不要刻意追求“接地气”，刻意把自己束缚在一些条条框框里，创作者要做的就是应该跳开一些规矩，去寻找各种可能，并将行之有效的方法归于己用。最后，那是你的小马，你可以按照自己的喜好与祝愿给她取上一个属于她自己的名字——不论是“咖啡胡豆”还是“抹茶清梦”，那都是属于她自己的名字。
VKorpela
其实大家最长提及的那种“小马风格的名字”，有个共同的特征：几乎不具有人类背景，同时与自身的身份、形象有一定的契合度。
我们日常所见的英语姓名，或多或少有着隐藏的典故或者特殊蕴意，经过常年演变已不明显。也有一些名字和姓由移民们引入，是不折不扣的外语“舶来品”。小马作为一个架空世界，在很多情况下会避免明显的人类文化元素出现，剧集角色的名字很多便是如此。当用于组成名字的词语，褪去文化背景和源语言的修饰，变成朴素、常用的英语单词（也就是正文中的“词典中的词”）时，便会显得不同于平日里见到的姓名用词，产生出所谓的“接地气”感。
举个例子吧，Aapeli Faramond听起来是个典型的“人类风格”姓名（而且来自芬兰人的后裔），但是究其来源，去除其中复杂的宗教和外来语影响，它的意思可以简单地描述为“Breathing Journey”。不再常年演变带来的陌生感，与前者相比，它是不是“小马味”多了点呢？
当然小马的名字不是简单地由基础词语堆砌而成，不同的种族、身份的小马，名字中出现的词语也拥有一定的特征。也就是所谓的名字与天赋、身份相契合。其实背后的原理更加简单：有大量的小马形象是来自前代或本代的玩具。换而言之，其身份、名称和外观是一同被决定的，而且经过一定的专门设计，以更好地打造形象用于贩卖（尤其是前代，直接将马设介绍印刷与包装之上，作为卖点）。在这样的情况下，名字与角色本身出现某种潜在的联系也就不难理解了。
当然，小马中的角色名字中还有一些有趣的规律和现象，例如狮鹫名字以字母G开头，小马家族内的名字常常同源，幻形灵的姓名不乏解刨结构，以及婚后名一类的存在。这些便都是题外话了。
墨小驹
很简单，辞典打开，找一个符合oc性格的形容词（名词也可以），再找一个符合oc可爱标记的名词（动词也可以），连起来，读起来顺口就行了。比如我oc性格活泼，特长大概是“使人振奋”，得出第一个形容词cheery，可爱标记是一个铃铛，得出第二个名词bell，这样拼出来一个名字Cheery Bell,中文还没想好，大家有什么好主意可以告诉我。
公式：
形 — 名
X
名 — 动
PONY-Dr.pan老师（司）机
所以。。。像萍卡美娜 戴安 派这样的是不接地气的？
那样的话我的学识混合（Knowledge Mixing），Tommy Crash的石头，狼王，蹄铁都差不多算接地气的小马名？
参考来源的话还是从官剧的常见小马名吧，不排除大公主露娜用古驹语的单词命名，那么就简单了，几乎所有小马名都可以直接找两个拼起来觉得不奇怪的单词来做，但是必须和角色有关联，像我的学识混合，就是因为我是读书多，思考深，在平时给家人科普时可以出动所有我的学识储备给他们讲清楚科学原理。
像RD那样，有鬃毛+彩虹音爆颜色+飞行时的残影做Rainbow,然后Dash表示性格行动什么的都很快。
像AJ那样苹果家族+苹果农民工作来的apple，后面的Jack又有健康的意思，和AJ运动员的第二身份相称。
这些共性能帮助我们取接地气的小马名。
我妹因为[叙事屏蔽]的原因就叫Luna。
同马小说里面那些上层叙事的文字制导产生的小马名也可以作为参考，像辐射小马国，我怎么变成萍琪派了？，国内的一些小说漫画什么的都可以作为参照。
只要没有重名，像中国或某些国家那样，都可以采用。
我在给oc起名的时候一般是先起个英文名，要根据角色设定来，比如一个行事隐秘的女间谍，我们就找和她相关的名词，比如shadow，silence，quiet之类的，然后排列组合一下，觉得不好听还可以改几个字母，比如shadow quiet，可以变成shadwen quieter。然后我们再意译一个中文名，比如清音 雯影，然后为了应对不可控因素，还有个简单的方法，那就是音译，就像沙德雯 凯特这样，这种基本上能应对大部分情况，不管是人界还是马界都可以通用。
还有一些变体，比如半意半音这种，官剧里也有比如疾闪 马格纳斯这种的，也是一种好方法。
话题征集
我们正在向大家征集你希望在《每周话题》栏目中被探讨的主题。话题可以是针对马圈的现实问题，也可以是对小马内容本身的探讨，甚至可以是通过一张有趣的图来抛出一个开放性的讨论。
请将主题通过邮件发送至我们的邮箱：[email protected]。
若主题被采纳，你的FimTale账户将获得150比特的奖励。详细了解。
说不定我们下一期探讨的就是你提供的主题哦~
我觉得最核心问题就在于…小马同人，尤其是经典的作品，大都与我们印象中的网络文学在气质上有很大的差别。这个差别还十分难以讲清，而且不把这样的故事好好读一遍还可能感受不到。（其实我感觉咱每周话题好多讨论主题都是要“凭感觉”的那种…分析起来超麻烦还经常感觉总是差那么一点东西）所以这个东西平时只能笼统地说凭感觉，真要分析起来，我也不知道要举上多少例子…气质不一样，这个东西很难靠几点特征讲清楚…不过我们应该很开心，我们有这样一种气质独特的作品，以至于我们要卡定义叫它网络文学的时候我们还感到迟疑。相信很多人都在努力地探索，甚至已经可以揭示出一些内容。我们有很多优秀作品，在正剧马上完结的时期，我们更应该重新重视经典作品，很多那些作品里延续着早期正剧中的光芒，正因为是同人，才不能缺少对原作的探索。谈目的我觉得不是很有用，反而更容易想到最后得出没必要/（没必要）的结论，何况弗洛伊德老人家早就总结过了…
所以总而言之，我们因为思考的内容、原作的特质、群体的特点等等有很大的特色，造就了小马同人文独特的气质（绘画音乐动画还有各种形式都是如此，尤其音乐），卡定义就是网络小说，可是我们很清楚，很多作品不是“网络小说”。思考内容可是我们最核心的东西，我们绝对要一直重视下去。（没有否定开心向作品的意思，这些都很好）
可能写作动力不一样吧？很多网络小说都是为了利益，咱们写作可只是为了找乐子啊！
## 同人文与网络小说
### 网络小说是什么？
如果单看网络小说这几个字，它与传统小说唯一的区别在于，它的载体是网络。
如果我们把网络小说单独定义成：数字信息为载体的小说。
那么，可以说，现在的大部分小说都是这样的，因为，现在几乎每一本书都是用电脑排版过的。
不过也可以把网络小说定义成：以网络为渠道出版的小说。
这样的话，所有电子书都算。
不过，这好像和大部分人的印象不太一样。
大部分人会觉得，网络小说一般都特别长，会有几万章这种情况。
第二，它们很火爆。
这个时候，我们可能会发现，非常不同的情况。
– 非常长，所以可以吸引很多人持续地追
– 它的内容即是为了迎合大众口味
它的核心理念是：**流量是最重要的**。
而所谓的“黄金三章”，它的核心就是让读者看起来很爽。（这还不是读起来很爽）
主角光环，是受众者愿意看到的，因为谁不想自己或者自己所关心者神通广大，一帆风顺呢？
而主角光环非常流行的原因还有，现实中的人们实在没有事事顺心的情况，压力大，把读网络小说当作消遣娱乐。
当讨论其意义的时候，会发现，它的内容空洞、主题不明，或是它没有什么意义。
因为流量是最重要的，所以要迎合大众口味，而什么深层的哲学探讨，主题什么的，只要它没有影响到流量，都可以抛弃。
所以，有人称其为快餐文学，甚至浪费文学。
不过这和网络本身也有联系，因为**传媒即是信息**。
《浅薄——互联网如何毒化了我们的大脑》一书中指出了：
> 这些研究都指向同一个结论：当我们上网的时候，就进入了一个鼓励粗略阅读、三心二意、肤浅学习的环境。上网时也存在深入思考的可能，就像读书时也存在浅层思考的可能性一样，不过，互联网这种技术鼓励的可不是那种深层的思考。
而当人们陷入对娱乐的无尽追求中时，人们由于享乐而丧失了思考与自由。
《娱乐致死》一书中有力地道出：
> 奥威尔害怕的是那些强行禁书的人，赫胥黎担心的是失去任何禁书的理由，因为再也没有人愿意读书；奥威尔害怕的是那些剥夺我们信息的人，赫胥黎担心的是人们在汪洋如海的信息中日益变得被动和自私；奥威尔害怕的是真理被隐瞒，赫胥黎担心的是真理被淹没在无聊烦琐的世事中；奥威尔害怕的是我们的文化成为受制文化，赫胥黎担心的是我们的文化成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。
>
> ……
>
> 简而言之，奥威尔担心我们憎恨的东西会毁掉我们，而赫胥黎担心的是，我们将毁于我们热爱的东西。
**自由毁于我们所热爱的东西。**
### 同人文
同人文，如果要定义的话，就是：借正篇的世界观设定或者人物。
如果单看这个的话，并没有什么好坏之分。
好的同人文当然有，形式也是很多样的。
它可以是自己 OC 一个人物，比如 《逝罪》中的 Nyx 。
可以说自己创造一个世界观，比如《友谊是优化》。
也可以是扩写、想象正篇里面没有提到的内容，比如《背景小马》。
或者，突发奇想，改写一下剧情，比如《幽光亮亮的幸福生活》。（不过，大家有没有看出来这篇同人文的主题是什么？或者它想表达什么？）
为什么写同人文比较容易，而且有些同人文会有比较高的质量，包括观感、画面感，其实也是因为正篇已经搭好一个框架（甚至给了图像），你可以在这里面选择你想要的内容，然后自己写。不过，可以用来搭框架的也有比如，历史、现实、科技。
当然也可以完全抛开这个框架，比如想要表达《友谊是优化》中主题，也可以直接用另一个动画人物啥的，或者干脆自己造一个，不过，借着正篇可能更容易想，或者可能知名度更高，毕竟，有了一个群体。
说到同人文不能抛开它的群体。
它是一个圈子，有受众人群。每个人可以写文章，可以画插画，可以点评。比较重要的一点是，*它有讨论*。这是一个良性的、具有活力的圈子。
不过无论怎么样，最重要的一点是：**好的文章必须要有它的内涵**。
**它想要表达什么，它想要说明什么问题，它想要让读者思考什么问题。**
好的文章耐人寻味，所以，它传世久远，比如《堂吉诃德》。
其实，你也可以来一篇“玛丽苏”，只不过主题是“反玛丽苏”的，就像《堂吉诃德》一样。
怎么写“反玛丽苏”的，@爱因斯坦克 说的很好：
> 如果有无可匹敌的魔法，不欲统治，可以去在大公主同意的前提下玩露娜的月亮
>
> 如果有马见马爱的面庞，不开后宫，可以在众多雄驹的围追堵截中寻求破解之法
>
> 如拥有一步登天的神器，不盈私利，可以在无畏天马般的冒险中将其扔回火山口
>
> 如遇见心仪小马的追求，不急占有，可以想想其在同人中到底有过多少你的情敌
>
> ……
>
> 像这样，凭借其“玛丽苏”的设定，来体现出的种种不怎么“玛丽苏”的妙趣横生的日常故事，是不是就很好接受了呢，如果作者描写的足够精彩，也不失为一个成功的玛丽苏作品。
当然，你可以完全是讽刺的，就像《堂吉诃德》一样。（虽然，现在《堂吉诃德》的意义有点不一样了。）
在上面我提到的所有同人文中，有一本我觉得是很重要的：《友谊是优化》。
虽然，很可惜的是，它只在马圈里很流行。
如果要我讲它的主题，它想要说的是：自由毁于我们所热爱的东西。
当然，它还提出一个问题：如果我们设计出一个游戏，这个游戏会让所有人都赢家，只不过代价是自由，你要不要去玩？
这是一部很有前瞻性的小说。所以，它好。
P.S. 各位有没有谁有兴趣，与我一起探讨（或者看我分析）《友谊是优化》的细节？我可以专门开一篇文章探讨这部小说的细节与背后的深层议题，发在 FimTale 上。其实，每周话题讨论过这个，但是我觉得不够，如果是简单的讨论，也够写一篇中篇。（如果要开坑可能要晚一点。）
P.S. 这篇匆匆忙忙写成，没有什么润色之处，而且谈的内容特别杂，是本人想到哪，写到哪的，还有因为对于一个圈子分析，这够写好几篇论文。
本来用 Markdown 写的，然后被评论系统给缩成这样了……
想起来之前看过的一篇小马同人，主角在第一章里经历了巨大的灾难后得以幸存。随着故事的发展逐渐解开事情的真相，却也发现自己的灵魂深处其实是何等的黑暗。最后主角选择了拥抱光明，牺牲了自己的生命。整篇文内心斗争写的很生动，看得我非常感动。但是去Fimfiction上尝生肉的时候却发现第一章评论区有人说有点”苏”。”苏”的设定有时非但不是绊脚石，反而是一篇优秀小说的垫脚石，这是要还是看作者的立意。
另外，看小说能不能戒毒我不知道，但是要是翻译咕咕的话真的有可能让人下决心学外语。
我先说清楚，我并不反对网络小说，也不否定网络小说的文化地位，一切的存在都是有它的理由的，有它的意义的，对待存在这方面我还是挺平等的，任何东西都要一点，世界才会更加完善，下面我只是说出自己的个人观点。
首先要理清广义网络小说和狭义网络小说的概念，广义网络小说是只所有在网上发布的小说，狭义网络小说才是只按那些要求标准的网络小说，即网络爽文。现在的狭义网络小说确实很少有一些能够让我们接受的了，个人认为，狭义网络小说让我们无法接受的主要原因还是在于整个故事的体系构思都无法体现出这部作品要表达的意义，他们写那种网络小说的动机通常是为了赚钱或者一味地求自己的小说被大众认可，那些狭义网络小说吸引大众的眼球主要的原因在于他们的那些小说是商业化的，利益化的，是一帮人研究出如何吸引大众的方法，这类小说有超强的代入感，看这类小说就像洗脑一样，因为他们专门地抓你心理的弱点，攻击你心理的防线，让你不知不觉沉迷进去，就像王者农药和吃鸡那些游戏的开发也是单纯的为了赚钱，而不顾一切地去研究如何让人上瘾一个道理。人类都是经济的动物，这些现象的存在是不可避免的，但他们做出的这些东西，大部分都是毫无意义的可言的，体现的思想内涵也不够正确，经常出现一堆扭曲三观的言论，他们的那些文章多以系统，穿越，重生，武侠，玄幻，言情，修仙等为题材，这些题材都是文学题材没错，都是文学艺术的表现形式也没错，但是要知道，这些题材往往是最难写出好文章的题材，写这种题材都需要处处注意，稍有一点不留神就会写崩，更不用说写好了。而那些无脑的商业文，狭义的网文连本身的设定就存在非常严谨的问题，而且要论剧情的合理性，一点也没有合理可言，这些文章，仅仅是为了讨得读者欢喜，就像那些只会说皇帝好话的奸臣一样，只会阿谀奉承皇帝的期待和指令，不会给皇帝任何忠言，有时候甚至会为了私利把一个国家至于危难之中。是的，网络小说可以给读者带来爽感，但是他们得到的仅仅是爽的感觉，没有任何其他的感觉，我们要成为一个完整的人，要有高雅的生活情趣，应该体验的是生活中所有的感觉，无论是爽一下，还是在生活中的痛苦也好，还是快乐也好，还是感动也好，还是伤心也好，都应该体验体验。一部优秀的文学艺术作品，绝不是那些一味地让读者感觉到爽的文章，因为艺术的存在，本身就不是为了让人爽一把的，而是为了保存人类思想的精华所在，以及人类文明的精华的东西！这才是艺术真正的价值，他们那些狭义的网络小说根本算不上艺术，完全是对艺术亵渎，对文学的糟蹋！而且很多网络爽文都是三观不正的反社会，反人类作品，完全不尊重一些人的艺术创作的劳动成果。（指那些同人爽文）
而我们马迷和文圈的朋友通常写文章的目的不是为了赚钱，而是为了图自己开心，为了学到真正的文学，为了和那些文学家一起成为朋友，为了有成就感和自豪感，简单地来说，我们写小说都是单纯地出于自己对文学的爱好，所以我们是看不起那些狭义的网络小说的，因为那些小说没有任何意义，在我们眼中就是一些庸俗的作品，而我们这些文圈的朋友都有着非常高雅的情怀，不屑于那些格调过低的作品，网络小说都是给一群不懂得高雅的生活情趣，没有欣赏眼观，审美观还没发育完全或者往错误方向发育的庸人看的，喜欢这类小说的人绝大多数都很难有所成就的，或者大多数都只会成为一些典型的“社会人”，因为他们的三观已经被网络小说之类的现代文化糟粕往越来越偏离轨道的方向发展了。所以我们马圈优秀的同人小说可以称为广义的网络小说，但不能和狭义的网络小说混为一谈。
现在我来谈谈那些网络爽文的基本题材，再对比对比小马同人吧
第一个题材是系统题材：
这类网络爽文基本上都是写的一个什么什么系统，让角色有了什么什么样的能力，然后打怪升级什么的，反正一大堆繁杂的东西在里面就对了，这些系统的东西完全把整部作品的模式搞僵化了，对故事的发展和内涵的体现没有任何作用。而《辐射：小马国》这部作品可以说是系统题材的一个成功的案例了，完美地把系统融入剧情中，系统和剧情是相互促进，相互推动的，这个系统，是主角在废土上逐渐成长，逐渐进步的一个反应和反馈，系统本身就应该反映主角循序渐进的成长经历，或者剧情的发展历程，而不应该用来作为一个让主角碾压一切的工具。
第二个题材是玛丽苏：
玛丽苏类题材，通常都是为讽刺某些东西，或者为了更好地体现文明精华的所在而设定的。网络爽文基本上都是把玛丽苏作为一个让读者感觉“爽”的工具罢了，这样写没有任何意义！因为，一个人要是完全无敌了，那就不存在推动故事情节发展的冲突了，而一个优秀的故事，都是要让一个角色面临某种死亡的危机才能动起来的，这种死亡，不一定是肉体上的死亡，还可以是职场或者心灵上的死亡，比如说辐射小马国的小皮，她是出于自己的内疚和对避难厩的不满才离开避难厩的，如果她不逃离避难厩经历那么多破事的话，那么她只会在避难厩悔恨地度过余生，这就是一种心灵上的死亡，同样，即使是讲日常生活的故事，也是存在死亡的危机和冲突的，如果萍琪派不去镜像水潭的话，她也会面临心灵上的死亡，她会因此患上焦虑症，所以，玛丽苏如果不用在正确的地方，会变成一堆无内涵的文章。当然，有内涵的玛丽苏也是完全可以接受的，比如快乐帕比，她就是一个典型的玛丽苏角色，但是她并没有用她的玛丽苏能力去干其他事情的动机，她的目标只是想找到她已经去世的母亲，这样一个玛丽苏，更充分地体现了帕比天真的特点，而且帕比在心理上也不玛丽苏，所以帕比才能成为很多读者喜爱的角色形象。因为人无完人，所以玛丽苏要适度，要有深度和内涵，比如我的主角身份是梦晶的女儿，一只会魔法的天马，有人可能说我的设定玛丽苏了，无脑地喷我，但事实上，我的设定是天真可爱的角色，她唯一所想的只是想找到一个到处都是彩虹的地方，在那里过上美好充实的生活，永远不会感到无聊和孤单，在前行的路途中，经历了很多很多挫折，心理上的挫折经历过了，经历上的挫折也经历过了，最后领悟了某些东西的一个故事。过度的玛丽苏体现的基本上都是生活的糟粕，那种玛丽苏就是剧情上的玛丽苏啦，我们是坚决反对的。
第三个题材是言情：
网络小说的言情多数写的都是一大堆土话，一大堆令人发指的俗话，体现的是一种庸俗的爱情故事，这种庸俗的爱情，不同于那种农夫之间淳朴的爱情，庸俗的爱情，多数情况下还是某些方面的玛丽苏，而且庸俗的爱情有些程度上是快餐式恋爱，还有些程度上是废话式恋爱（就是说一大堆无意义的情话，很多情话还带有浓厚的庸俗文化的色彩），这类网文完全扭曲了爱情观，容易引导我们走向误区和歧途。再举个成功的例子吧，刘慈欣的《三体2：黑暗森林》里面对罗辑恋爱片段的描写可以说是最成功的的，这种描写，是写了一个非常完整的爱情经历，通过很多很多不同的角度，来写罗辑如何邂逅他的梦中情人，如何渐渐地爱上她自己的梦中情人的故事，成功的例子还有很多，这里推荐《基督山伯爵》（这本书是大仲马写的很完美的言情，重生，玛丽苏题材文章，很多文学家称之为艺术的最高境界），《一张彩票》（凡尔纳的作品，以爱情故事为主的）这类小说，对文笔的要求通常都很高，不是网络小说随便写几句毫无意义的情话土话那么简单的事情。
第四个题材是重生
这个题材和之前几个一样，要求也是很严格的。
网文里面的重生都是大谈主角如何被某某反派打死，然后又如何以无敌的方式重生，总之，主角是不会死的就对了，说个笑话，我记得我以前向我的一个同学介绍FOE：粉眸的时候告诉他帕比后来死了，然后他惊奇地对我说：主角死了那还有什么意思？我看过的写得好的小说就算是主角死了，后面也是会复活的。当时听到这句话我真的想打他，而且更绝的是我和他理论他还不以为然，反过来说我没眼光什么的。我只想说我很无语了。而且我记得还有一次，我和我的一个同学讨论小说的时候，他还说什么他们都是有内涵的人，要看哪种字数几百万字的文章。我就想说，字数再多，你乱说一大堆话，这有什么意义？所以说，要写好重生的文章，要求也是很严格的。我见得最好的重生类文章就是那个《基督山伯爵》了，他原本是一个快当上船长，娶一个漂亮老婆的水手，但是被三个小人害得做了十多年监狱，他的幸福全部都被剥夺了，所以越狱后就开启了复仇计划，越狱后虽然有了一大笔钱（监狱里面他交到了一个好朋友，那个好朋友告诉他某个地方有个宝藏），可以买下整个意大利，但是他用这些钱精心策划了一场复仇的计划，而且他不可能直接复仇，也不可能请人暗杀复仇，因为他复仇的对象是三个法国最大的贵族，所以他是慢慢地复仇，在复仇的过程中，心理方面经受过很多很多的冲突，这部小说最细致地描绘了主角的心理冲突，刻画了一个基督山伯爵的形象，基督山伯爵入狱前非常正直，纯洁无暇，出狱后变成了一个一心想着复仇的人，他复仇不是简单地杀掉仇人那么简单，而是要让他的仇人经历他所经历过的全部的心理上的痛苦，但最后，一些事情使得他最终意识到自己所谓的“正义”“复仇”做的一切，他觉悟了，宽恕了最后一个仇人。这篇文章就是通过基督山伯爵心灵上的重生，更好地塑造了基督山伯爵这样一个角色形象的。
第五个是穿越：
这个不用多说了吧，你无缘无故就穿越到另一个地方去了，这一点也不合理。不过我见过的写得好的穿越文有《抓住他》《去吧！云宝黛西》《我变成了萍琪》等等。
最后一个科幻/玄幻/仙侠类文章，这类文章可以说是要写好要求最高，难度最大的文章了，对比一下金庸武侠小说和狭义网络仙侠小说的区别，对比一下大刘科幻小说和狭义科幻小说，对比一下克苏鲁神话和狭义网络小说知道区别和差距在哪里了。
网络爽文的危害不仅这些，网络爽文不仅对三观有不良影响，不利于三观的发展，不利于审美观的发展，培养一群反人类反社会的人，而且还严重影响了日常的学习和生活，很多人看网络爽文着迷到反都不吃觉都不睡的程度（虽然有些人看一半的文章也会达到这种境界，但毕竟，一般的文章，特别是名著，对于心智健康的发展还是有很大帮助的），有的人看网络爽文的人甚至会去做一些违法犯罪的事情，还有的人甚至失去了自己的理想，自己的志向，连学习都不想学了，只想着如何当一个所谓的商业网络码字的写手，拿自己那半桶水的知识，去写一大堆意义的废文，来水人类文明，来摧残人类文明，毒害人类文明。
所以说，反对快餐式文学，养成良好的习惯，确立正确的审美观念，提高明辨是非的能力，是尤为重要的！
手贱按到了踩怎么办|||-_-
推荐所有写手都去看看神话学大师约瑟夫坎贝尔的《千面英雄（Hero with thousand face）》，好莱坞编剧导演制片人必读，觉得比较晦涩的先去了解了解弗洛伊德，荣格之类的心理学大家。总之，
坎贝尔的观念是一个完美的工具箱，里面全是耐用的工具，最适合用来打造故事，有了这些工具，面对任何情形要求，你几乎都能自如地编制故事，充满戏剧性，娱乐性和心里真实性的故事。
沃尔勒（美国著名编剧）
《千面英雄》的引人入胜之处，并不在于总结出干巴巴的公式，而是对英雄基本故事在不同民族神话与传说中的表现形式给予生动丰富的印证。
严峰（三体3序作者，《新发现》杂志主编，复旦中文系教授）
英雄是众人的英雄，更是他自己的英雄。坎贝尔用一部巨作为我们揭示了英雄的人生之路。他们从起点出发，毫无畏惧地接受挑战，战胜敌人，获得宝藏，最后回到原点，获得升华。在游戏中，每一个角色所经历的正是这样的过程。《千面英雄》阐述的神话核心在游戏中也同样适用。
吴刚（顽石互动CEO）
神话是人类文明史上最独特的文化遗产，最初的科幻作品就起源于古典神话。《千面英雄》追溯了世界各地神话中的英雄故事，为科幻创作提供了取之不尽的创作灵感，连阿瑟克拉克（科幻作家，《2001太空奥德赛》作者）也深受影响。在本书中，神话不再是远离我们现实世界的英雄传奇，它形象地为我们描绘了发现真实自我的途径。
刘慈欣（科幻作家，星云奖得主，《三体》（星云奖获奖作品）作者，《流浪地球》（2000年银河奖特等奖作品）作者，《微纪元》（2018年高考全国3卷阅读题作者）。“刘慈欣单枪匹马把中国科幻提到了世界水平”（严峰））
坎贝尔是我母亲最喜欢的精神导师，我在坎贝尔思想的影响下成长。
奥巴马（前美国总统）
坎贝尔的发现引起了一连串连锁反应，其振波直达小说创作，精神治疗，人类学与神话学研究，电影制作和其他创造性活动。
道格拉斯亚当斯（英国著名科幻作家，《银河系漫游指南》作者）
创作《星球大战》剧本时，坎贝尔给了我很深的影响，《星球大战》就是基于坎贝尔的理念创造的现代神话。
乔治卢卡斯（《星球大战》导演）
真的很希望你们看看坎贝尔的系列作品，对创作很有帮助。
居正 到底出什么事了？看见你在广播里喊？
说到底我觉得是受众问题。
玛丽苏在小马同人故事中并不是完全不受待见，只是因受众而异罢了。在小马的相关贴吧上，许多写手们创作的故事都或多或少带有“苏”的成分，连oc都是天角兽和独角兽居多，陆马几乎连影子都看不到。这是因为贴吧上的马迷大多数为初中生和小学生，相对比较稚嫩，喜欢玛丽苏成分也很正常。在fimtale上高中生比较多，所以两个群体所写出来的作品也难免会有差异。但不管怎么样，大家都是马迷。大家都在用自己的方式来表述着对小马文化的喜爱。
再说说网文，其实网文最大的诟病不是玛丽苏成分太高，而是大多数网文文笔较弱，缺乏文学性。这也是受众问题。可能有熟悉网文的同学知道，文笔在网文中是比较不值钱的，网文受众很大，上到五六十岁老书虫下到四五年级小朋友都可能是网文读者。受众大作品水平就难免下降，观众们更喜欢看好创意和新套路，这就造成许多网络写手坐地狂欢，流连在玄幻和仙侠的伪世界中无法自拔。导致许多人一提到网文就不由自主地联想到“龙傲天”和开后宫。
小马同人文说到底也是网文，只不过一个面向的是全体观众，一个面向的是马迷罢了。
还有，是否玛丽苏并不是判断一篇小说好坏的标准。在轻小说《紫罗兰永恒花园》中，主角薇尔莉特是一个国色天香又战斗力爆表的美少女，周围的朋友也无一不是帅哥靓女，听起来很苏不是吗？但这并不妨碍它是一部非常优秀的作品。因为在原作中，薇尔莉特并不是完美的，她是一个几乎没有情感、不懂得“爱”的“杀人机器”。男主少佐在濒死前对薇尔莉特大声嘶吼着:“因为我爱你啊!”，薇尔莉特一脸茫然。什么是“爱”?不懂啊。故事也围绕着薇尔莉特理解“爱”的含义而展开。在男主朋友霍金斯的帮助下，薇尔莉特走进社会，体验人间冷暖，逐渐开始懂得什么是“爱”….说的有点多了，就当是我卖个安利吧。我想说的是，如果你在此基础上添加一些“缺陷”，把角色“中和”一下，让角色有了发展的空间，那么玛丽苏也是无可厚非的。
非常赞同楼上的一句话:“正所谓故事精彩不精彩取决于讲故事的技巧，所以无论是不是玛丽苏的设定，只要你笔下的角色能真正引起读者的兴趣，那就是最好的。”
个马观点:
mlp作为一个“普通”的儿童动画，其受众和同人方面却在网络上有着十分可观的地位，也就是所谓的马圈。而小马在看似简单的软萌外表下却隐藏着如此巨大的实意主题，抛开原作的基础，其同人贡献也是功不可没。
而同人的作品种类就层出不穷了，小说，画作，音乐，视频，以及同人动画作品等等等等。
其中画作和音乐相对来说受众面会更广，而小说和视频类作品应该更多是在圈内传播。只不过同人小说不同于视频类同人，因为网络小说已有自己的文化地位，有各种流派，各种类型，各种主题等。而小马同人小说则是有大体一致的世界背景，相差无几的角色构成，在这些基础上延伸出各种主题与内容。
所以，后者可以说是在前者文化上的衍生，在文化交流上着实有关联。只不过在圈内外文化方面略有差异导致小马同人小说和外界网络小说基本处于隔了一个“低光速黑洞”——你进不来我出不去。因为看foe的不一定看过辐射原作，喜欢修仙渡劫的也不一定能看进去彩虹工厂，可见区别之大！
也就是说，同人小说不一定要和网络小说有一样的标准，但也不是说脱离一切规则乱套概念。除非真的有意把小马同人写成大众类的小说(例如仙侠，马国有现成的魔法供你修炼；还有科幻，谈谈马国的天圆地方和微观组成揭秘。但要以“这个世界”的口吻来写，对文笔要求可能较高)，不过要把世界背景和主题等介绍清晰，否则模棱两可的世界观会让圈外受众读不下去，其过于脱离马圈的内容也会让圈内受众觉得尴尬。如果有此类的优秀作品出现，其意义和价值可能是打破圈内外低光速黑洞的“敲门砖”。让圈外能通过这样一个“自然而然”的作品来接触马圈，进而了解到其丰富内涵。
而对于玛丽苏类同人小说，我也并不是完全抵制，你可以苏，但要有内涵。主角穿越或者获得什么神奇能力，变成甜椒，有着强大魔法等等……这些只是基于文章设定的话也可以接受，但！是！
此类设定不支持快穿爽文！！！
玛丽苏在网络小说中的定义很明确，这里就不多做解释了。看起来小马同人中的“玛丽苏”也差不多，但或许可以让玛丽苏的设定只是起辅助和衬托主题的作用呢？
如果有无可匹敌的魔法，不欲统治，可以去在大公主同意的前提下玩露娜的月亮
如果有马见马爱的面庞，不开后宫，可以在众多雄驹的围追堵截中寻求破解之法
如拥有一步登天的神器，不盈私利，可以在无畏天马般的冒险中将其扔回火山口
如遇见心仪小马的追求，不急占有，可以想想其在同人中到底有过多少你的情敌
……
像这样，凭借其“玛丽苏”的设定，来体现出的种种不怎么“玛丽苏”的妙趣横生的日常故事，是不是就很好接受了呢，如果作者描写的足够精彩，也不失为一个成功的玛丽苏作品。但如果反之……那就和网络小说中让人反感的玛丽苏作品如出一辙了。所以在小马同人中玛丽苏的设定与玛丽苏的剧情是两码事，后者的存在决定前者的失败。
我很赞同。
爽文与小马同人的区别在于，前者没营养，后者能治愈心灵。
《逝罪》《落雪》等等，都是堪比原著的作品。
戒毒受很多方面影响的，总不能因为毛泽东吸烟，就下结论“吸烟能当国家领袖”吧。
还有就是网络玩梗、夸张化
你这是要进入四月末加急名单的，，，
这没啥吧，毛吸烟是事实，而且大多数人都知道
他只是在玩梗而已，兄弟（但不可否认这个梗已经玩烂了）
先科普一下玛丽苏梗的由来。
1973年，Paula Simth写了本名为A Trekkie’s Tale的小说，讲了一个叫玛丽苏的15岁半的少女，只身穿越进ST（星际迷航）的世界，并且拯救全场征服所有人……作者呢，借此吐槽了当时ST粉丝圈里“主角光环”过于强大，而不注重剧情变化的作品横行的不良风气。后来…居然给传开了。现在在各地随处可见有关玛丽苏的同人作品，而且光是名字就已经衍生出了各种各样的版本……
玛丽苏感觉类似于好莱坞常见的个人英雄主义，在FT站我看过的这类小说也有，我就不点名了。讲一下马圈著名的《辐射：小马国》，小皮从头到尾都只是一只十分普通的马，她能做到的事许多马都能做到，比如红眼，虽然方法比较极端，但红眼是真正的实干家，我相信在废土之上除了这些马，还有许多其它许多马都能拯救废土，比如狮鹫佣兵团和英克雷。但为什么主角是小皮而不是其他马？许多马都有这个机会被载入史册，但他们没有抓住机会或者不屑于去行动，而小皮付出了实际行动，所以她才会是主角。这与开挂的玛丽苏式剧情是完全不同的。
只要是外挂般的角色都不会令读者讨喜吗？也不是，在正剧里，无序很强，几乎可以达到秒天秒地秒空气的级别，但无序这个角色仍然十分令人喜欢，这不是因为他很强，而是因为他很强，还很有个性，有些事情他本来一个响指就能解决，但他却选择引导M6，让M6学习经验，他的工作可能不为马知，但他却真实地起到了一个导师的作用。
也许你们会说无序不是主角，那我再说一个我正在加工的《辐射小马国：粉色双眸》（别问我为什加工，我不知道），快乐帕比有着几乎不死的身躯（毕竟是中心城尸鬼），能破密码（虽然密码是她妈妈设的），不仅天真无知还特别能搞事，搞砸了自己还会复原，这主角光环够大吧，但为什么这部作品能让人接受？因为作者成功通过帕比这个角色描绘出了废土的残酷，帕比在这个故事中只是个媒介。比如《流浪地球》，大家都知道用发动机推动地球是不可行的，但大刘成功用这种方法描绘出人在绝望时的强烈求生欲望，造不出生态飞船，就把地球这个现成的生态环境带走，我第一次看这部小说的时候也被这波骚操作秀到了。
正所谓故事精不精彩取决于讲故事的技巧，所以不论是不是玛丽苏的设定，只要你笔下的角色能够真正引起读者的兴趣，那就是很好的。
G4发展到现在能够拥有大批粉丝，除了剧情精彩外最重要的就是离不开马迷们为之创作的同人和小说。充满正能量的小说和同人作品能够让更多人了解小马精神，小马文化，以及我们现实中所缺乏的东西“友谊”。它就像一味良药化解你身上的负面能量，缓解你的压力让你憧憬美好生活，这些正是小马传递给我们的东西。我反对那些故意恶搞或者有意抹黑小马的黑暗同人作品。