【获奖公示】FimTale2022年夏季征文大赛

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胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

原文链接：【获奖公示】FimTale2022年夏季征文大赛 – FimTale

二月逢春，今天我们终于迎来了万众期待的2022年夏季征文结果公布！

在本次“四季”主题夏季征文比赛中，我们共收到了47篇投稿，其中有44篇作品合格而进入评审环节。评审流程上，我们设置了两轮评审。在一轮评审（小组赛）中，每篇作品随机分给两位评委，每位评委组内推出四篇作品进入二轮评审；在二轮评审中，每一位评委都会对每一篇获推作品进行评审，最后投票商议得出最终获奖名单。

在本次征文中，我们共评出一等奖2名、二等奖4名、三等奖6名、新秀奖3名，“最佳”类奖项四篇。祝贺各位获奖选手！

请各位获奖者联系 @魔法师T_T（QQ：245825875），领取征文的奖金以及除书籍之外的奖品（书籍排版印刷大约需要花费一年时间，制作完成时会联系各位发放奖品）。

获奖名单如下：

作品名称	作者	奖项
路	臭小猫咪呀咪	一等奖
染上你的颜色	柴柴	一等奖
音乐家的葬礼	StarMist星雾	二等奖
混沌房间	肴酩	二等奖
回到夏天	BelugaMaxxx	二等奖
春与二十五格	斯沃	二等奖
江南于我颅中	浮菱	三等奖
仲夏夜·星之梦	炮灰暖蠕虫	三等奖
寒夜生花	ShiningStar018	三等奖
夏	槍擊敘事詩	三等奖
鸽子为什么这么大	Haiter	三等奖
春天还会远吗？	江边鸟	三等奖
“夏之错位”笺	某只乱码	新秀奖
如果在冬夜，一匹旅马	笔尖上的红舞鞋	新秀奖
特调饮品	Imrosel	新秀奖
混沌房间	肴酩	最佳角色奖
春与二十五格	斯沃	最佳剧情奖
江南于我颅中	浮菱	最佳语言奖
路	臭小猫咪呀咪	最佳立意奖

恭喜以上各位获奖者！

同时感谢各位评委的辛勤付出！也请各位没有获奖的作者不用灰心，期待你们下次再接再厉，发挥神勇！

本次评审的评委们都是一些富有经验的写手或资深读者，他们为每一篇参赛作品都用心撰写了富有针对性的文评。这些文评详细地指出了每篇作品的可取与不足之处，希望能让大家有所收获。

关于本次征文的主题“四季”，有的作品只选择了某个季节为主题，或是将故事分为四个片段，分别讲述春、夏、秋、冬的故事。在立意方面，我们更期待能看到一些深挖四季主题，将其自然地融入到故事当中的文章——如四季往复，兴衰交替，写出亘古不变的真理；亦或是独辟蹊径，出奇制胜，写出你心目中与众不同的“四季”。当然，最重要的还是要讲好一个完整的故事，因为剧情巧思、角色鲜活永远是小说作品的“硬通货”。精彩的故事不仅能引人入胜，更可以启发读者在阅读后深思。

2022年的夏季征文至此终于落下帷幕，期待你我在下次夏征中，再次碰撞出激烈的火花！同时，也祝愿各位在新的一年里，身体健康、阖家团圆、学业进步、事业有成！

接下来，听听各位评委怎么说吧！

魔法师：

很高兴又一次作为征文比赛评委，参与了对本次十余位获奖选手的选拔和点评。其实大致的排名在一周前就已经得出，但后来评委们又花了好几天的时间对名单反复讨论，投票时甚至还多次出现平票的情况，才终于得到了现在的结果。这足以体现本次获得奖的作者们，尤其是排名靠前的几位，其写作水平已经不分高低，有的只是在创作观点上的不同罢了。

作为一名普通读者，面对这样优秀的作者和他们笔下的作品，我越发地诚惶诚恐，并无数次地质疑自己作为评委的资格及能力。同时，也无数次地被诸位作者创作的故事感动，为他们的成长感到欣喜。
当然，与过去的征文比赛一样，本次的参赛作品也存在许多共性问题。反复思考后，我认为几乎所有的创造者都或多或少地受到了某种束缚，在写作时似乎有些手足无措。

这个问题在作品形式上的表现，便是大量的参赛文章都将“春夏秋冬”作为章节标题，每个季节写了一个短篇故事，最终整合起来。实际上虽然征文比赛的主题叫“四季”，却并未要求一定要把每个季节都写一遍。在有限的时间和字数内将不同季节强行拼凑，只会显得僵硬或是冗长。比起被强行塞满的剧情，短小精湛的故事反而更能打动人心。

而该问题在作品内容上的表现，便是大家似乎写出了很多规规矩矩的“优秀”文章，追寻着某些范式，却放弃了令人眼前一亮的灵动感，字里行间让人感觉“痛苦”。这里的痛苦并非主题上的伤感，而是阅读时并不觉得作者有在开心地写作，而是绞尽脑汁地为了一些特定的目的而码下每一个字。其后果便是出现了很多情绪非常饱满的作品或者情节设计极尽巧思的作品，但却难以深入人心，在读完之后便不再想拿起了。本次征文中唯三能让我感到作者在开开心心创作的故事，就是《染上你的颜色》《路》以及获得新人奖的《如果在冬夜》。其中《如果在冬夜》最让我感觉到“随心一写”的魅力，那是写作本应该有的模样。

参加这次征文比赛评审期间，正好在读一本小说：罗伯特·麦卡蒙的《奇风岁月》。开篇有一句话让人感触颇多，这里也送给各位写手和读者们：“写作，是因为你试着想要‘改善’某种东西。你想改变你周遭的世界，扭转局面，你想把世界改造成你理想中的模样，当然，如果上帝没有大发雷霆的话。在真实的世界里，我的力量微不足道，然而，在我想象的世界里，我有如希腊神话里那个挣脱了锁链的赫拉克勒斯。”
祝各位赫拉克勒斯今后也能挣脱锁链，开心地写作。

RemianAtto：

能够参与到此次夏季征文的评审工作之中，阅读到各位脑洞大开、天马行空的“四季”故事，我感到非常荣幸。虽不能拿出时间细细品味每一篇用心之作，但从我读过的一些作品中，我可以看到各位的进步，这属实是一种情理之中、意料之外的欣慰。

谈到故事，我更倾向于叙事流畅、文质彬彬的“中庸”之作。这也是我对参赛作品最基本的评价标准。稍有遗憾的是，这次多见抒情过盛的作品，令我稍有感慨。

我也是一个偏爱玩弄文字的小家之人。文字之中潜藏韵律，谙于此道，方能写出动人之言。许多小作者偏好无意义的堆砌、离奇的描写，却没有意识到“分寸”的把握：在写作每一个句子时，要同时顾虑这句话的合理性、准确性、文字性。这个过程是没有止境的。

不过除去这些大有潜力的作品，也有几篇角度新奇、叙事清晰的不错故事，大多位列获奖作品之中。他们为此次征文活动多添浓墨重彩，希望诸位小读者读到喜爱的作品时，不忘为他们加油鼓励，奉上赞美。

还有少许基本功不够扎实，甚至有些态度没有端正的片段，我也一同寄予期望，希望你们多读经典，而后落笔。

小小的遗憾是，“四季”似乎限制了大多数的作者，也没有引出一个成功且完美地自然运用了四个季节的作品。其实，哪怕只是选取一个季节作为大背景，剩下三个用作小的塑造，也会是大道至简的选择吧。

依旧表达我的荣幸，我们夏天再见！

肴酩：

这是我第一次参加夏征评审，我感到不胜荣幸。我对于本次夏征的最大印象，就是这次竞争比较激烈，这可能是由于大家水平提升了（鼓掌），也可能是这次有许多水平较高的选手参赛，还可能是题目也出的不怎么难。然而，在这种情况下，想要卷“出彩”就变得更难了。在我看来，这次获奖的每一位选手都是具备较好实力和潜力的。没获奖的也不用气馁，下次再接再厉！

那么怎么在众多参赛作品中让评委“耳目一新”呢？首先是立意方面，针对“四季”的挖掘要挖出新意和深刻性。仅仅把季节作为一个故事时间背景是不够的，文章在形式和内容上都要与“四季”有深刻而广泛的互动。“四季轮回”象征着生命的旅途，它也可以是故事的线索。一个好的立意是非常为文章加分的。

其次是剧情方面。一个好的故事要让读者“欲罢不能”，这就要讲一个结构完整精巧的故事，同时合理铺垫伏笔，充分挖掘角色的内外在冲突。在这方面，我认为《路》《春与二十五格》是佼佼者。

另外，活灵活现的角色塑造、顺畅无阻的叙事、画面感强烈的描写和浓烈的情感氛围，也都可以是作品的“长板”。每个人都有自己擅长的方面，在更好发挥“长板”作用的同时，兼顾补齐“短板”，这就是作者提升自身写作水平的主要途径。

我在这次评审过程中最大的感受就是，夏征评审过程是一个比较客观、公正、理性、完整的程序。一审（“小组赛”）中，每一篇作品由两位评委独立评审，极大地消除了因评委个人偏好和“死亡小组”式分组而造成的偶然性。另外，由于我还是参赛选手，临时替补了剑使者，所以我只负责一审和写评语，之后的程序都回避了，没有参与最终结果的形成。

其实，每一个评委其实都有自己的“偏好”，而且评委之间的审美差异也会较大。然而，不同评委之间“偏好”的“合力”，最终形成了一个较为客观公正的结果——在这个“合力”的过程中，兼顾了多方面多角度的意见，是一个能让大多数人满意的结果。

最后祝愿新的一年里，大家生活愉快、学习工作顺利！祝愿FimTale越办越好，大家在下一次夏征中有更出色的发挥！

*原定评委剑使者因故无法参与本次评审，临时由肴酩替补。肴酩同时为本次活动参赛选手，故不参与二轮评审及最终获奖评定。

Accurate Balance：

其实一开始找我去做征文评审的时候，我是大为惶恐的。我既没有广受欢迎的长篇作品，也没有写作方面的专业知识，至多只能算是依靠着偶尔的灵光一现加上几分文字积累而有那么一两篇不错的短篇留世，如果要我去给征文的投稿做评价，在决定一篇篇文章命运的评选中给出意见，我似乎还不那么够格。

不过，即便如此，我也还是尽心尽力地执行了评审的责任。初审中每一篇文章我都认真通读了至少一遍，从多个维度综合评分，且留下了数百字的评语或建议。主观感受经过量化，的确更为有效地让我选出了自己认为最值得获奖的作品，也让我从全新的角度分析了自己对小说创作的审美观点。我们在评判别人的时候，也在评判自己；我们在指导别人的时候，也在受到指导；这是我在一切领域的每分每秒都体会到的真理。

同时我也不得不说，这次的征文投稿中，虽然也存在着不少进步空间很大的作品，但也有不少作品令我感到惊艳，甚至可以说是对中文小马同人文的创作环境又有了几分微弱的希望。

文学创作是看上去最简单，想要坚持下去却最难的一种艺术形式，与图象、视频等直观的载体不同，文字极具可塑性也极需想象力，是一种含蓄的资讯，有时难免会显得枯燥，但我总还是愿意相信，文字作为人类智慧的起源，有巨大潜力可供发掘。

无论这次征文的结果如何，无论投稿是否获奖，我都希望各位不要将这看做创作的终点，继续坚持写一些自己想写的东西。

一时兴起，竟不知所云地啰嗦了五六百字，那就言尽于此吧。祝你们才思泉涌。

上官轩清：

各位选手、读者，诸位好，首先恭喜获奖的各位同志，同时感谢站点的各位用户们自发宣传，感谢各位能来参赛，感谢评委和审核、收稿、通知、归类、后台、设计等工作人员的辛勤付出，感谢Fimtale管理人员的支持，2022年夏季征文“四季“就此告一段落。

原本举办方打算反向跳票早些推出结果，由于本人的个人原因拖慢了整体进度，导致不得不进入二月份才公布结果，对此本人深感抱歉，接受批评。

印象里，上回出现这种情况还是2021年。身为初次受任的评委，我起初打算将本次参赛的作品全部阅览一遍好把握尺度，最后迫于现实原因未能达成。

征文比赛开启时正是金秋飒爽，瓜果丰硕之时，从那时起，大家都步入了各自正常的学业生活，小马宝莉G5也逐渐步入正轨，虽然世事无常，充满坎坷，小马G5的推广不怎红火，现实中疫情也增添了许多变故，但我想很多事情也是这样，写作，嗯，当然也算。

在一等奖花落谁家时评委们爆发了一定的讨论，有许多作品也存在获得在奖项上更进一步的可能。不过最终，这份名单得到了所有评委的同意，每个作品都有其得奖的原因。

本届比赛摘得桂冠的两位一等奖，“臭小猫咪呀咪”是2021年夏征三等奖，并取得TBC征文第一，而另一位“柴柴”（decs）虽是初次参加夏季征文，却也在站内创作了不少佳作。

所以写作本身是需要天赋，但更需要积累和历练，写下去就能越写越好。长期坚持，就是给自己添砖加瓦。同人创作也许是门槛最低的文学创作之一，无论比赛结果如何，希望每一位选手都继续坚持写作。相信文学带来的回报，相信同人所带来的感动和快乐。

当然，比赛本身是一种选拔和淘汰，或如某位读者所言，“每一次夏征都是对自身的一场考验”。是否继续进行小马同人创作，是否保持这份激情和热切，是每个人自身的抉择。但假如你想要继续写，那么Fimtale的大门一定时刻敞开。

写下上述话语时正巧是本人的生日前一天，本人也是首次参加评审工作，在此可以谈谈本届征文给我留下的印象。

本届征文主题为“四季”，我猜测是由于主题的笼统，也许也是因为并没有就“题干”进行深入地思考和发散，导致来稿中出现了很多思路类似，结构趋同的参赛作品。许多作者看到“四季”就联想到季节轮转，时境迁移，同时多以时间和季节的变化，以感情的浅层表现及探讨为主题，创作手法也以抒情、碎片化叙事为主，导致了同质化较为严重。

尽管来稿的题材范围也不小，也能从中看出作者们对于创作的用心和努力，但遗憾的是，在较大的题材选择范畴内，却没有看到太多既能兼顾故事创意又不失文字流畅度的优秀作品。

虽然比赛的字数限制为现行出版标准的短篇小说字数范畴，但太多的作者选择以“人”精神的收获（多为都市青年常能联想到的成长历程）为主题，导致从题材到情节，到角色，很多作品大同小异。

我始终愿意强调，情节的书写始终是小说写作的重点，在创作一个故事前，除了“写什么”、“表达什么”，我认为作者也该思考自己到底要“讲什么故事”。许多作者喜欢并着重于借角色之口来表达自己对于小马、对于故事的想法，但却忽视了赋予角色生命——这种生命需要倚靠情节来塑造，老套的情节推动着角色往前走，故事僵硬而死板，叙事支离破碎，煽情强行而套路。

有作品为了营造深沉的氛围，故意去选择人性的暗面、灰色地带、现实的冰冷去写，却又没能在此基础上真正发掘到深层内涵，因此丧失了文字本身的美感。也有许多作者选择以“伤感”作为情感的主题，但往往行文千篇一律，没有发挥出自己独特的个性。同时，也未能注意到整篇文章的布局合理性及对文字细节的推敲，还有许多以“爱情”为核心的，除了“青春的萌动”、“中年夫妻的一地鸡毛”、“白头伴侣的共同回忆”，小马爱情是否还存有更多的阐释？同理，原作描绘的友谊光景是否也可以有新的表达？

我个人是非常看重创意的读者，很想鼓励所有作者在创作上大开脑洞，去发掘生活中不经意的细节，也可以超脱出生活的范畴，在小马背景下无限地发散自己的头脑空间，这也是同人小说的本质之一。但与此同时，也希望作者们在脑洞大开的同时，不要忘了去审视文字本身，保持文字的流畅，也不要为了创意而创意。是否真的平衡了文学性和创意点也是我评审的重要标准。

在想要表达什么之前，首先要写好一个故事。自然，面对同人创作，不必有以上的苛责，不过作为一场征文比赛，身为评委也必须严阵以待。我期待有更多的作者走出思维的怪圈，抛开离散的写作方式，创作出更多优秀的同人作品。

兔肉乌冬：

总评我也不太知道该说些什么，下次出结果估计也是明年年后了，就，先给大伙拜个早年吧。作为以阅读体验为优先考虑角度的我，这次征文最大感受是，大伙的文笔变好了，但似乎又没什么变化。要知道，可以明显感觉到，不少的场景都有了非常完善的描述，乃至即使是第一遍速读也很难不被拖进那个环境。既然什么都看到了，那也就不免会感受到什么。甚至这种描写的手法，各位也都强了很多，从对话中夹杂的华丽动作，到飘落的树叶，场景里发生的大大小小事情，事无巨细地铺在面前，按常理来说，我应该感叹一声“真tama细！”对吧？

作为读者，我以前也是那么认为，作为作者，我以前也是这么干的。但，投入写作那么多年，也看了好好坏坏那么多作品，对于这种精致刻画的语言，我其实有一种说不上来的不快。直到最近翻译课上看了一篇瓦尔特·本雅明的《译者的任务》我才有了一些感受。在那篇文章中，本雅明提到了一种“纯语言”（英文是pure language，原文是德语所以是什么我不知道）的概念。无论是翻译还是写作都是对原构想的一种翻译，毕竟，作者对于小说的构想本身并非属于文字媒介。这也就带来了一个问题，我认为本次征文的多数作者实际上在构思上都是一种视觉化的构思，因此在写作上也就更加注重于复现一种电影画面的感觉，这就导致很多时候，描写本身和故事本身产生了一种割裂感，即使跳跃阅读也没什么影响，因为这样的“镜头”并不具备足够的叙事或者情绪价值。某种意义上来说，突兀插入的画面表现反而打破了文字媒体所应当具有的流畅感。因此，有时这样精致的文笔并不能带来精致的成品文章，而文笔并不显眼但阅读体验流畅而情感饱满的作品会显得更加精致。