暑假过了一大半，不知今年有意参加FimTale夏季征文的写手们创作得怎么样了呢？
毫无疑问，每年FimTale的冬季、夏季征文总是诸位小马同人文创作者发挥创造力的绝佳舞台。不可否认的是，小马同人文（主要是小说）作为除了同人音视频之外另一大小马文化载体，自诞生以来便成为了马圈不可或缺的一部分，受广大小马爱好者喜爱。稍微想想，《辐射小马国》、《背景小马》、《百以四分》、《友谊是优化》、《漫漫友谊长路》等等……显然，优秀的同人文章作品能够极大地丰富我们马圈的深度和广度。
但毕竟众口难调，每个人对小马同人文的评鉴角度、喜好方面以及创作要求都不一样，而这也恰好使得同人文的创作多姿多彩、包罗万象，有时甚至显得良莠不齐。那么，你心目中优秀的小马同人文章作品是怎么样的呢？你认为一篇好的同人文应该具备哪些要素呢？如果你要写，你会在创作时注意什么呢？进一步而言，对于常常浏览小马同人图文站（比如FimTale或FimFiction）的马迷，你认为当下同人文创作的趋势是怎样的？又有何期待和建议呢？
评论区就交给各位了，不必拘束，但还请理智发言哦。
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张孟唐：
不知道为啥连这个都值得讨论。。。
总之，配音名人总是没有问题的。原配的质量毕竟在那里摆着。而且目前我还没听说过几个国外配音出大问题的。当然，有大电影或者特殊剧集时，他们会请一些更有名的配音演员来演，还可能会有明星来唱歌（G4G5大电影都这样），但是既然都是那方面的名人，他们理所当然能干得特别出色。平时雇的配音在最开始定下来时不管有没有名，基本上也就是和角色绑定的，没大问题。（所以说G5大电影完了之后才来的一般配音人没有留给人的那第一印象，会有些困难）
总之，名人配音是好的，当然也要是配音名人，才能驾驭这个工作。就我个人来讲没有听说过因为哪个配音演员而看什么作品的。如果是演真人剧或者做导演的那还好说，但是一般来讲配音音色的独特性不是很好体现出来。（当然还有特例，比如Tara Strong做的黑暗欺骗中的护士简直和暮光闪闪一模一样，还有Andrea Libman演的地狱客栈中的独眼小恶魔Nifty和萍琪派的声音也是极其相似）
配音就要求相似与生动即可以，做到这些再能考名声招来顾客，就是锦上添花啦！
okuser：
名人配音任何作品，我认为都可能会助长其的名气，明星的带动效应是显著的，无论是电影、电视节目、音乐剧，还是我们这里讨论的小马。
就小马原配而言（我没有看过国配因此没有发言权），请来的名人也确实有实力驾驭这些角色的情感与心路历程。至少基于我的观察，我没有发现名人配音演技不好或者出戏的情况，无论是上述提到的无序、莺歌夜曲，还是S5E24的彩音天籁，S8E23的秋烨，包括大电影中的诸多客串角色，都和小马原本的配音风格相适应和统一，对于情感的表达、角色成长的体现，都并不逊色。
小马原配请来的名人实力不凡，其中许多都是好莱坞、百老汇的实力派演员，演技本身就没问题，其中很多先前也有配音经验。同时，如果听过许多国外马展的声优访谈，就会了解到小马的配音水准高，而这样的高水准，如果同样适用于那些客串的名人，也自然会导致高质量的配音成果。这在歌曲的录制中体现更加明显：天星公主的声优Kristin Chenoweth就在录制”One Small Thing”时因为不够energetic被要求返工过；19年泄露出来的歌曲音频中也可以看出”The Magic Inside”在pickup session中每一段都反复录制，从中择优。
而小马可以请到这些名人来配音，也体现出了作品的优秀与在当时的高知名度。据说一些名人来小马配音正是喜欢小马、向往马圈。彩音天籁的声优Lena Hall正是在托尼奖的获奖感言时说出”Friendship is magic”被小马剧组得知后邀请过来配音；冠梨的声优William Shatner多次公开表示自己是Brony，希望可以在小马中有更多参与。这体现出小马自身的实力吸引了这些有实力的名人。
总之，名人配音小马，既是小马优秀的表现，也助推了小马名气的增长。
rrr共同语：
我觉得算是客串。在聚光灯下的一切，角色丰富，可圈可点，这样做也许能让更有特色的角色碰撞出不同的火花，这也是文艺的特长，新鲜，交汇，共筑奇观（不是说奇观社会学）。
https://fimtale.com/b/630
在很早的时候我也有想过这点，至今想法也保持一致。
语言上，至少要达到流畅的程度，不能出现大量语法错误。
故事背景上，作者可以使用一个看起来非常无厘头的设定作为故事的前提条件，这个设定可以看起来非常不合理，但作者至少得在故事中始终坚持这个设定。
故事情节上，没有无视事件发展惯性，硬扭剧情走向的行为；没有临时追加的设定，也没有过于浅显的，一望而知的套路。故事的情节必须与故事的背景相匹配。
角色塑造上，角色形象可以有发展和变化，但是不能为了剧情走向而突然强行变化；不能为了剧情流程而强行突破因果，添加或删减角色；角色要有自己的思想，应该是让它们的思想去决定它们的行为，进而影响剧情的发展方向，而不是反过来。
中心思想上，我能接受作者在故事里激烈的输出自己的思想乃至意识形态，但至少作者需要给出一个足够优秀的桥段以佐证这些内容，而不是一味空洞的对着读者进行说教。同时，角色的思想与意识形态应该符合角色的身份定位。
收尾上，你至少得给故事一个结局，而不是挖坑不填。
我一般将小马同人划分为“原作向”和“自创向”两种，但无论如何，小马同人最重要的是“要让人看得出来是MLP同人”。
以G4为例，G4已经有了丰富且基本完整的地理、种族、异能等设定，同人创作即使存在作者自创的设定与情节，也必须以这些作为土壤，你的自我创想只要是作为G4同人去创作的，就注定是“站在巨人的肩膀上探索”。由于文字毕竟不如图画直观，即便一篇以小马作为主角的故事再怎么优秀，但在叙述中找不到与G4世界的关联，把马换成人或其他动物也没有任何影响，这样只能作为“以马匹为主角的创作”而不是“G4小马同人”。
另一点我比较看重的是“作者想要表达的想法”。出于一些个人经历，我其实不太认同圈内主流的“小马同人必须是传达爱、友谊与包容的”。当然G4原作的主基调是包容且正面的，但同人也是创作者表达自身思考与情绪的一种媒介，人生在世，是不可能完全回避负面的情感与遭遇的。在这一点，我们不妨想想麒麟那一集——一味地回避或阻止负面情绪可能会遭致更恶劣的后果，负面情绪是客观存在的，我们应当正确地认识它，了解它，才能进一步去接纳或化解它。有的人在G4世界中发现了友谊与治愈，有的人却因这些真情过于遥远而心生烦闷与自卑，或是因自身的遭遇产生妒忌与愤恨，这都是客观存在的，所以我们才会看到那些伤感或阴暗的作品，而这些作品中也不乏不靠猎奇也能引人注目、让人或地狱一笑或深思醒悟的高质量创作。
当一个作者创作出了传达出负面情感的作品时，也许我们可以在批判之前先想想这位作者发出这些声音的真实想法呢？当然，这并不代表我们要盲目地包容此类作品，比如本人最讨厌的某几篇为血浆而血浆的黑暗同人。